Блог активиста Мысли, книги, публикации о медиа-активизме, журналистике

Медицинская реформа нуждается в доработке

Подробности

Категория: Статьи

Опубликовано 13.08.2011 10:34

Автор: Додо

Просмотров: 184

Медицинская реформа продолжается… Министр здравоохранения Украины Александр Анищенко намерен твердо отстаивать каждую должность, каждого районного педиатра в Украине. Именно эти врачи по новой медицинской реформы первыми подвергаются сокращениям.

В Российской Федерации уже был печальный опыт, когда сокращение врачей-педиатров привело к увеличению детской смертности в два раза. Этого допустить нельзя. По мнению министра, педиатрическая служба должна быть усовершенствована, врачам увеличены зарплаты. Педиатры должны быть обеспечены всеми необходимыми медпрепаратами.

Население нуждается в педиатрии, поэтому врачи-педиатры должны работать на равнее с семейными врачами и врачами стационарных больниц. Педиатрические кабинеты должны оставаться во всех поликлиниках и больницах области. Также, врачи-педиатры должны помогать в первичном осмотре врачам стационарных больниц.

Теория миксинга: Попытка инвентаризации методов амстердамского свободного радио - Герт Ловинк - 7

Подробности

Категория: Статьи

Опубликовано 25.07.2011 21:30

Автор: Додо

Просмотров: 187

Многие приемы Арьян перенял от DFM Radio-Television. В течение нескольких лет DFM делали миксы в прямом эфире на Radio 100, а сейчас, уже под названием ARTburo, занимаются перформансом. "DFM были настроены критически по отношению к популярному радио, и поэтому устраивали на Radio 100 полный бардак. Могли разгромить студию, могли пустить передачу по каким-то совершенно левым рельсам, могли подойти к передатчику и как-нибудь испоганить сигнал. DFM выходили в эфир по субботам, начиная с полуночи, а потом перемещались в кафе Radio 100 и после целой ночи в студии вели оттуда утреннее шоу. Всем другим диджеям это казалось нереальным". DFM соединяли микс с театральными элементами. Члены группы постоянно принимали на себя разные роли, изображали новых персонажей. Когда становилось скучно, они придумывали новое имя и новую легенду. DFM мгновенно создавали впечатление, что в деле участвует вся медиамафия. Крис (один из участников DFM): "У нас был целый радио-оркестр. Он состоял из кучки кассет. Нехватка гостей. Не проблема, у нас в запасе всегда было несколько alter ego. Из всех медиа радио самое интимное, особенно если речь идет о ночном эфире. Пара друзей и приятная атмосфера в студии - все что нужно, чтобы заполнить пару часов. Если звонят слушатели, ты выслушиваешь их интерпретацию своих творений. Отзывы записываются, потом транслируются, но уже в виде нарезки или микса, чтобы сохранить "деформативный аспект". Деформация означает не только повторное использование своих или чужих фрагментов. Она также показывает степень вовлечения аудитории в твой новый продукт. Только в этом случае можно сказать, что слушатель подвергся деформации". Для DFM деформация не сводится к преобразованию текущей информации. Эти понятия равноценны. Крис: "В ремиксе сырьем для деформации служат уже существующие фрагменты. Мы берем их из самых разных медиа. Запись старой передачи может стать технической основой для новой передачи. Прочти половину статьи, добавь чуточку рекламы, как следует перемешай, готово!" Вендэкс (Radio Patapoe) считает, что нужен более тонкий подход: "В случае с DFM, от слушателя требуется немало терпения. Мне кажется, сейчас короткие, интригующие радиопостановки выигрывают по сравнению с необъятным полотном звука, в котором одновременно смешаны четыре исходника. Но ощущение такое, что меньше, чем в три часа миксмастерам просто не уложиться".

Вендэкс со своим коллегой Дэном Кервеллом наткнулись на идею миксов без ритма: "В классической музыке нет перкуссии, что существенно отличает ее от подавляющего большинства прочих микс- материалов". Так родилось Cafe Bartok: "Отправной точкой стали кафе в окрестностях оперных театров - кроме яппи, там никого не увидишь, атмосфера самая что ни на есть презрительная, а фоном всегда играет классика. Мы никогда не разбирались в классике и по-прежнему ничего в ней не понимаем. Однако нас ждали замечательные открытия - например, Шестая симфония Малера, которая прекрасно сочетается с Мусоргским. Мы даже уже не смогли бы сказать, где там что, они совершенно сливаются друг с другом. Или, скажем, смесь Эрика Сати и Шопена на 45 оборотах - звучит изумительно. Потом сами собой возникли радиопьесы о композиторах. Мы помещаем их вместе в одно время. 1882 год, Гендель, Григ и Брамс сидят за столиком пивной в городке Гран- Кваль, неподалеку от Арля - пьют, постоянно ссорятся и продают друг другу свои опусы. По ходу то и дело появляется Альберт Швейцер, привезший братьев Телеман из Индонезии в Вену изучать музыку. Сам он купец и владеет монополией на сочинения композиторов". От прослушивания симфонии в убыстренном или замедленном режиме по коже бегут мурашки. Но, в конце концов, Cafe Bartok - это пародия на классические радиостанции, объявившие классику священной. Вендэкс: "Это был бы чистый панк - начать фрагментом классики, а потом напугать слушателя до смерти зверским грохотом. Но тогда они б тут же выключили радио. Куда приятнее позлить их подольше". сноски [^] Отаку (яп., букв. - ваш дом) - очень вежливая форма обращения к собеседнику. Ввиду редкого употребления была принята в среде поклонников научной фантастики. Как термин О. стал обозначать людей, проводящих все время за компьютерами или игровыми приставками и, как следствие, утративших связь с внешним миром. Сейчас в японском языке О. обычно используется в значении "фанатик чего-либо".- Прим. пер. 

Пьяные за рулем – бич Украины

Подробности

Категория: Статьи

Опубликовано 02.08.2011 20:53

Автор: Додо

Просмотров: 199

Читая сводки новостей за последний месяц, невольно напрашивается вывод, что трезвым за руль уже никто не садится. То простой милиционер из Донецка на последней модели Mercedes устраивает аварию. То чиновник из Киева на джипе за миллион гривен играет Ланосом в керлинг. То сын Днепропетровского прокурора устраивает кровавое побоище. Куда смотрит ГАИ?

Понятно, что ГАИ сейчас как никогда бесправно. Они практически ничего не могут сделать с нарушителями, кроме… А вот как раз пьяных водителей ловить они могут! Доказать правонарушение на дороге – сложно, а если попадается грамотный автомобилист – не реально. А вот когда за рулем явно пьяный – нужно брать.

Но как-то плохо реагируют наши ГАИшники на дорогие иномарки, боятся что ли, что остановят какое-нибудь начальство? На моих глазах произошел достаточно интересный инцидент. Пьяный водитель Lexus уснул на светофоре, от клаксонов задних автомобилей проснулся и начал движение, причем крайне не уверенное, то и дело, меняя полосы. Все это происходило на глазах сотрудников ГАИ, выжидающих, кто же повернет с Чернышевского на Гагарина со второго ряда. В общем, наш герой далеко не уехал. В районе Казакова его автомобиль вошел в бордюр, а дядечка получил подушкой безопасности по носу. Правильно или нет, но я вызвал ГАИ… Пьянству бой, а за рулем – бой может оказать для кого-нибудь последним.

И вот вчера, очередная авария в Днепропетровске. Пьяный владелец джипа снес две маршрутки. В больницы попало 10 человек. Насколько же нужно быть пьяным, чтобы не заметить два микроавтобуса белого цвета на пустой дороге? Автор этой статьи очень надеется на правосудие и лишение прав всех подобных персонажей.

Теория миксинга: Попытка инвентаризации методов амстердамского свободного радио - Герт Ловинк - 6

Подробности

Категория: Статьи

Опубликовано 25.07.2011 21:29

Автор: Додо

Просмотров: 184

По принципу панка, микс - это атака на слушателя. Арьян, один из ведущих OK-Show, с этим не согласен, он видит цель микса в создании атмосферы: "У меня нет вообще никаких музыкальных предпочтений. Мой единственный критерий - это ответ на вопрос: дает ли мне что-нибудь та или иная музыка, происходит ли со мной что-нибудь, когда я ее слушаю. Когда ты делаешь передачу, ощущение очень странное - может быть, сейчас тебя слушает тысяча людей, а может быть, ты просто сидишь и говоришь в пустоту. Слушатель становится абстрактным понятием. Но при этом ты сам такой же слушатель, и можешь сказать, насколько хорошо или, наоборот, плохо, все сделано. Если что-то нравится мне самому, значит, слушатель тоже это одобрит". Согласно философии OK-Show, искусство миксинга состоит в том, чтобы бесшумно нарушать созданную атмосферу. Арьян: "Мои миксы состоят из музыки, живой речи и фоновых шумов. Я всегда хожу по улицам со своим плеером и что-нибудь записываю. Например, звуки впереди идущего человека, которые потом можно прокрутить в обратном направлении. Последняя дорожка пластинки тоже отличная штука, если дать ей позвучать минут пять. Я не прошу вас понять, как это я так перескакиваю с одного на другое. В идеале, радио - это массаж для ваших ушей. Даже если на пластинке полный китч, там должно присутствовать чувство. Если же его нет, если это просто расхожая дешевка, мне хочется над ней надругаться. Допустим, я беру какую-нибудь фоновую музычку и накладываю на него гитарное соло или какую- нибудь паршивую историю. Никакие курсы и лекции не научат тебя удачно совмещать записи. Ты просто делаешь это раз за разом и вырабатываешь слух к созданию хорошей атмосферы. Взять хотя бы Public Enemy - у них это здорово получается, чего не скажешь об остальных рэперах". Ведущие OK-Show используют множество приемов, например, меняют скорость воспроизведения на кассетной деке, вращают пальцами играющие пластинки, или с небольшим зазором пускают две одинаковые записи на двух проигрывателях. Арьян: "Сначала мы делали нарезки из рекламных роликов, новостей и сводок погоды. Еще была целая серия - "Истории дядюшки Боба", в которых перемешивалась вся мировая история. Например, Джимми Хендрикс в Голландии во время Второй мировой - совершенно невероятно, но мы старались, чтобы все звучало как можно более правдоподобно". Среди тех, с кем некоторое время сотрудничал Арьян, были Мисс Акира и Доктор Видеодиск. "Он всегда носит с собой плеер, записывает повсюду голоса - целые пленки где-нибудь в супермаркете. Если ему понравилась какая-нибудь фраза, он тут же записывает ее на клочок бумаги и помечает время. Дома у него все завалено этими бумажками. Когда он хочет сделать историю, то берет и составляет их в определенном порядке - на самом деле, очень трудоемкое занятие. Далее кладет на пленку лупы с фоновой музыкой и соединяет голосовые фрагменты. С Мисс Акирой мы делали спонтанные шоу. Тут ты просто переключаешь мозг на нейтралку, и все выскакивает само собой".

Сейчас Арьян ведет ночные шоу на Radio Patapoe: "Шоу начинается в полночь и идет часа три-четыре, потом часов до пяти утра я занят тем, что потихоньку его сворачиваю, так сказать, желаю слушателям "спокойной ночи" посредством музыки - кручу длинные, "расширяющие сознание" композиции 60-х в миксе с психоделическими записями 30-х годов, Кэб Кэловэем, например. Последние, кстати, могли бы стать в свое время хитами, хотя, конечно, слишком уж они странные".